1,画作为什么以玉兰花为题材

玉兰花的花型和叶型都很美,本身又象征高洁的品质,自然为文人所钟爱。

画作为什么以玉兰花为题材

2,客厅三面墙一面电视背景水墨山水画一面沙发背景玉兰家和挂

空作。都装了显得太满反而不好,适当留点空间 显得更有虚实感觉,你说呢?

客厅三面墙一面电视背景水墨山水画一面沙发背景玉兰家和挂

3,水墨元宵怎么画

谢谢悟空不好回答?
谢谢悟空不好回答?看看我的自画像就知道怎么画了。
谢谢悟空不好回答?看看我的自画像就知道怎么画了。感谢邀请。花卉摄影,是所有摄影题材中,成本最低也最大众化的拍摄题材了。可以说,花卉摄影什么人都能拍,不分年龄段也不分摄影水平高低,可谓是老少咸宜。不过呢,想要把花卉摄影拍出彩,却不是随便出手就能行的。毕竟,好看的摄影作品都是有一定的规律,可以遵循的;掌握好这些拍花技巧,才可能会拍摄出漂亮的照片。就比如说,把小花小草,拍成一幅画的样子。1、想要把小花小草拍成一幅画,首先要规划好,这幅画是什么画?小花小草拍成画,说容易,也不容易。首先,把小花小草拍成一幅画的样子,这是拍摄思路;然后,按照小花,小草的形态,制定合适的拍摄方案;花和花不同,画和画也是不一样的。一幅画,可以是国画,也可以是油画;可以是水墨写意,也可以是浓墨重彩,还可以是细致入微。比如说,工笔画的效果,就非常适合拍摄牡丹、芍药这种富贵花;像海棠、樱花这种花瓣比较大一些的花卉,就比较适合水墨画的效果。2、顺着枝条取景构图。花朵不会凭空冒出来,无论是树上开的花,还是生长在草丛里的花,都是有茎杆的;而承载花朵们的这些茎杆,则可以视为是画面当中的“引导线”。拍摄花花草草,第一步,是挑选好看的花花草草拍;第二步,就是要知道如何安排好画面当中的这些线条了。如果画面当中的枝条太多,线条感就会非常重。相应的,画面也会被这些线条割裂成无数小块,显得比较杂乱。所以呢,我们不妨顺着这些枝条取景构图。让枝条少一点,让花朵多一点;让线条感的痕迹不那么浓重,而线条又可以作为花卉摄影当中的引导线。3、多一些留白。留白构图,是中国画技法当中非常重要的构图技巧。摄影新手,在刚开始拍照片的时候,恨不得把看到的美好场景都塞进照片里……这是不对的。取景构图,是要有选择地留住眼前的美好;而不是,贪多求全,恨不得把看到的所有美好都压缩打包。留白构图,就是刻意的在制造照片中的空灵感;以此,来给读者留下想象的空间。摄影主体,并不是越多越好。更多时候,众星捧月的效果,会比因为画面元素太多,而分不清楚主次的效果要好。4、不走寻常路。摄影是艺术,艺术是没有“唯一”的标准的。有时候,守规矩的不一定出彩,而不走寻常路的方法,反倒可以推陈出新。打个比方来说,摄影小白刚开始都是要规规矩矩取景构图的,因为需要稳扎稳打,不求出彩,但求无错;但是,过了新手期,就需要利用这些构图规则来拍摄出自己的风格了。再比如说,一般情况下,拍摄花花草草,在挑选摄影主体的时候,要挑好看的花朵。毕竟,好看的摄影主体是有先天优势的;不过呢,如果遇到造型比较奇特(是奇特不是残次)的花花草草,找到合适的拍摄角度,却更容易吸引读者的目光——毕竟,奇怪的东西不是天天见。偶尔看到了,人们总会瞪大双眼。譬如中国画当中的留白构图,就比较适合用在树枝曲里拐弯的“树花”上面。像桃花、梅花、蜡梅、玉兰花、木棉花……等等,树枝越是曲里拐弯,就越显得苍劲有力:同时,也越容易吸引读者的注意力。喜欢此内容的人都关注了“柳侍墨”,你要不要也关注一下呢?
谢谢悟空不好回答?看看我的自画像就知道怎么画了。感谢邀请。花卉摄影,是所有摄影题材中,成本最低也最大众化的拍摄题材了。可以说,花卉摄影什么人都能拍,不分年龄段也不分摄影水平高低,可谓是老少咸宜。不过呢,想要把花卉摄影拍出彩,却不是随便出手就能行的。毕竟,好看的摄影作品都是有一定的规律,可以遵循的;掌握好这些拍花技巧,才可能会拍摄出漂亮的照片。就比如说,把小花小草,拍成一幅画的样子。1、想要把小花小草拍成一幅画,首先要规划好,这幅画是什么画?小花小草拍成画,说容易,也不容易。首先,把小花小草拍成一幅画的样子,这是拍摄思路;然后,按照小花,小草的形态,制定合适的拍摄方案;花和花不同,画和画也是不一样的。一幅画,可以是国画,也可以是油画;可以是水墨写意,也可以是浓墨重彩,还可以是细致入微。比如说,工笔画的效果,就非常适合拍摄牡丹、芍药这种富贵花;像海棠、樱花这种花瓣比较大一些的花卉,就比较适合水墨画的效果。2、顺着枝条取景构图。花朵不会凭空冒出来,无论是树上开的花,还是生长在草丛里的花,都是有茎杆的;而承载花朵们的这些茎杆,则可以视为是画面当中的“引导线”。拍摄花花草草,第一步,是挑选好看的花花草草拍;第二步,就是要知道如何安排好画面当中的这些线条了。如果画面当中的枝条太多,线条感就会非常重。相应的,画面也会被这些线条割裂成无数小块,显得比较杂乱。所以呢,我们不妨顺着这些枝条取景构图。让枝条少一点,让花朵多一点;让线条感的痕迹不那么浓重,而线条又可以作为花卉摄影当中的引导线。3、多一些留白。留白构图,是中国画技法当中非常重要的构图技巧。摄影新手,在刚开始拍照片的时候,恨不得把看到的美好场景都塞进照片里……这是不对的。取景构图,是要有选择地留住眼前的美好;而不是,贪多求全,恨不得把看到的所有美好都压缩打包。留白构图,就是刻意的在制造照片中的空灵感;以此,来给读者留下想象的空间。摄影主体,并不是越多越好。更多时候,众星捧月的效果,会比因为画面元素太多,而分不清楚主次的效果要好。4、不走寻常路。摄影是艺术,艺术是没有“唯一”的标准的。有时候,守规矩的不一定出彩,而不走寻常路的方法,反倒可以推陈出新。打个比方来说,摄影小白刚开始都是要规规矩矩取景构图的,因为需要稳扎稳打,不求出彩,但求无错;但是,过了新手期,就需要利用这些构图规则来拍摄出自己的风格了。再比如说,一般情况下,拍摄花花草草,在挑选摄影主体的时候,要挑好看的花朵。毕竟,好看的摄影主体是有先天优势的;不过呢,如果遇到造型比较奇特(是奇特不是残次)的花花草草,找到合适的拍摄角度,却更容易吸引读者的目光——毕竟,奇怪的东西不是天天见。偶尔看到了,人们总会瞪大双眼。譬如中国画当中的留白构图,就比较适合用在树枝曲里拐弯的“树花”上面。像桃花、梅花、蜡梅、玉兰花、木棉花……等等,树枝越是曲里拐弯,就越显得苍劲有力:同时,也越容易吸引读者的注意力。喜欢此内容的人都关注了“柳侍墨”,你要不要也关注一下呢?谢谢邀请,用水墨画的画法画元宵的方法有很多,我这里说一种吧。一,用生宣或半生熟,用淡墨勾出一个碗或其它装元宵的容器,在容器里淡墨勾出隐约可见几个元宵的形状,边缘不要太圆了。二,在元宵大约一半的地方淡淡的画出水面,元宵之间和碗于水面衔接的地方稍微加深点。这样就把元宵留白了。如果想画彩色的容器就先淡色把碗染一下。一侧碗边和一两个元宵的外边留一点高光,表现出瓷器的光亮感和汤与元宵接触。三,如果想画出元宵陷就用墨色或橙色在个别元宵的一侧点染一下。元宵用淡墨或淡肉粉加一点橙色,先把元宵部分整体毛笔刷湿,半干湿时画一点阴影,保持元宵部分比碗和汤的色调浅。

水墨元宵怎么画

4,怎样画芙蓉玉兰花

内容简介本书介绍了芙蓉和玉兰花的画法,图文并茂,深入浅出,读者可依图文逐一摹习。目录一、前言 1、芙蓉的写生 2、芙蓉的白描3、构图4、芙蓉的工笔画法 5、芙蓉的没骨画法 6、芙蓉的写意画法 7、芙蓉的表现技法 8、芙蓉的水墨画法 1、白玉兰的白描 2、白玉兰的水墨写意画法 3、白玉兰的工笔画法 4、白玉兰的写意画法 5、白玉兰写意画示范作品 6、紫玉兰的画法 7、二乔玉兰的画法8、广玉兰的画法9、写生

5,儿童怎样学国画 如何教儿童国画入门

教儿童国画入门的技巧有:1、注意用笔方法(1)中锋与侧锋。中锋用笔时,笔锋在线条的中间,效果圆实厚重,如衣纹之铁线描,山水画法之披麻皴等。侧锋用笔时笔杆稍稍侧卧,笔锋自然偏在一边,笔道有“飞白”,浓淡、干湿变化较大。在实际创作中,我们可以用侧锋画老干以得苍劲之感,用中锋画新枝以得润泽之感。(2)顺锋和逆锋。顺着笔势行笔叫顺锋。顺锋形成的线条较光润。逆推着行笔叫逆锋。逆锋的笔锋容易散开,效果变化较多。在实际运用中,我们可逆锋画干,顺锋写枝。(3)转与折。转与折指行笔时改变方向的方法。硬折的方式就是折,圆转的方式就是转。转的效果是圆曲的,折的效果是棱角的。除转折之外还有搭笔。搭与折很相近,因此容易被忽略。搭对体面关系的表现十分重要,不可忽视。(4)方圆与畅涩。方圆与畅涩既可看作是用笔的效果,也可看作是画家的用笔风格。从描写对象的效果来说,无论是方笔还是圆笔都应自然得体。畅即流畅,涩即凝涩,二者相反相成。有些描绘对象要画得畅些才自然,但有些对象就要画得涩一些才好。前者如画玉兰花,后者如画树干。畅笔要畅而不浮,涩笔要涩而不滞。2、注意用墨的方法(1)积墨法。先用淡墨打底,干后再加画多遍,要一层比一层浓重,同时做到层次分明、各不相混。运用积墨法时,一定要在前一遍墨色干透后再画下一遍墨。积墨法可用于描绘配景中的山石,呈现出厚重的效果。积墨大都是在生宣纸上表现的。假如需要在熟宣纸或绢上采用积墨法,就要进行更好的把握,切忌脏、滞等问题的出现。(2)破墨法。所谓“破”,就是破解之破。用破墨法可以破解不理想的部分,重新呈现一个更好的墨色。具体来说就是把墨气不足或墨色不丰富的部分,趁未干时重新补充一些重墨或淡墨,使前后不同的墨色相互渗化、衔接起来,形成一种复杂的墨色效果。在破墨法中,重墨可以破淡墨,反之亦可。撞水法本质上也是一种破墨法,只不过是用水来破墨而已。3、注意墨色的方法(1)淡墨:水多墨少,浓墨加水调之。淡墨描远山景(2)焦墨:黑墨乾而近燥者。将墨汁置于砚中,用墨锭反复研之,浓稠后即得焦墨,用于点苔、点睛,调整画面轻重的作用。(3)宿墨:隔夜之墨。即所研之墨在砚内存放数日即可得宿墨,作画易枯润、苍茫。(4)泼墨:全用湿墨泼纸画成,单层墨色变化,苍茫淋漓,而无笔痕。(5)积墨:由淡墨开始,层层积叠,但明暗不同层次的墨色,不互相渲染或混杂,而是层次分明。

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